Тут несколько слов о Наталье Владимировне Трухановой (1885 - 1956) – танцовщице. Дочь русского актёра Владимира (Эдмунда, в честь героя пьесы А.Дюма «Кин») Бостунова, цыганских кровей, и француженки.
"Роковым образом мои родители связали свои судьбы и прижили только одного ребенка - меня. Их связь, представлявшая собой недоразумение, настолько несоответсвовали они друг другу, окончилась после нескольких лет совместной жизни разрывом. <> Мы стали вести кочевую, "посезонную" жизнь, переезжая из города вгород, из гостиниц - в "меблирашки". Зимой мы жили с отцом, летом, пока он находился в поездках, мы с матерью уезжали к французским родственникам в Киев."
Сразу по окончании гимназии в 15-летнем возрасте вышла замуж за поручика Б. Ф. Труханова (брак преследовал цель вырваться из-под семейной опеки), с которым вскоре разошлась. Приехала в Москву.Здесь она поступила в Театрально-Филармоническое училище, в класс В.И.Немировича-Данченко. Внезапная болезнь горла сделала невозможной карьеру драматической актрисы. Это было для нее тяжелейшим ударом. Но самозабвенная любовь к искусству помогла ей найти призвание в другой области. Труханова решила заниматься танцами. Она стала брать частные уроки у балетмейстера Большого театра И.Н.Хлюстина. Огромная сила воли и энергия помогли ей преодолеть все трудности.
Стоит отметить, что театр и кафе-шантан в то время вытеснялись мюзик-холлом, "возникали огромные, грандиозные, посещаемые публикой "почище", представления,организация которых превосходила масштаб как частных, так и правительственных театров. Там давали так называемые "Обозрения". Обозрение походило на огромный механизм, со множеством деталей. В среднем было 36-40 номеров в двух отделениях. В мюзик-холлах сумели организовать дело так, что огромный фронт работ обеспечивало сравнительно малое число людей. Например, в крупнейшем мюзик-холле "Фоли Бержер" - было всего 400 человек, включая труппу. Первое место отводилось дисциплине. Самый смысл спектакля - быстро сменяющийся, разнообразный и занятный показ злободневных и острых, а порой и пикатных сцен, как нельзя более подходил к запросам публики"
Я не знаю, какими словами пишутся такие биографии, когда сама артистка в своих мемуарах страстно хочет быть чище и лучше. Человек очень много работал, очень тяжело и нервно. Это правда. Что при такой внешности вполне можно было и не работать - тоже правда. Но она не скатилась до содержанок. С 1905 по 1937 гг. жила во Франции, где и прославилась как танцовщица. Работала и была знакома с Дягилевым, Шаляпиным, Рихардом Штраусом, Анной Павловой, Айседорой Дункан.
Вот - времена славы - типовой пример приглашения на работу)))
"- Известно ли вам, что наши воротилы вложили огромные деньги в постановку Максом Рейнхардом в Лондоне "Чуда" Фолмеллера, музыка Гумпердинка, и что Английское Общество получило свыше восьмисот прошений с предложением исполнения главной роли?
- Нет!
- Раз мне, Браффу, пришла в голову мысль, что исполнить главную роль должны именно вы, так вы её и сыграете."
А вот совершенно зверский способ лечения. Очередное приглашения получено, но высокая температура... "Оставалось главное: привести себя в порядок, то есть "срезать" грипп.Понятия о медицине были у меня весьма туманными. Я верила только в английские, так называемые лошадиные средства. Поэтому я прежде всего приняла самую горячую, какую только могла выдержать, ванну, влив в нее целую бутылку той самой эмульсии, которую тренеры втирают в больные ноги лошадям. Действие, вызванное тим средством, оказалось верным. Пот полил с меня градом, а температура быстро снизилась. Наконец я на несколько часов заснула. А когда проснулась, болезнь как рукой сняло. И я приступила к изучению партитуры"
Ох, талант был, и была очень высокая работоспособность и крепкое здоровье, да и цыганский темперамент, но этого всего было явно недостаточно, чтобы сделать такую карьеру. "Слегка" недоговаривает Наталья Владимировна в своих воспоминаниях, вот если взять досье Натальи Трухановой составленное в полиции, «Сюрте женераль»... но давайте не будем. Понятно, что.. эээ... поклонников было достаточно, и весьма состоятельных.
В 1914 г., получив развод, Алексей Алексеевич и Наталья Владимировна официально зарегистрировали свой брак в парижской мэрии. Как это было воспринято в «продвинутом» артистическом Париже показывает приводимый Трухановой диалог с ее «верным рыцарем» композитором Дюкасом, написавшем для нее музыку к балету «Пери» у Дягилева, с костюмами Бакста: «…наша дружба…она была больше, чем любовь…мы либо виделись…либо писали друг другу письма. Если один начинал фразу, то другой ее заканчивал…<но однажды > он начал излагать необходимость «повидаться специально». В старомодном ресторанчике…Дюкас каким-то «накрахмаленным» тоном объяснил мне, что ему «нужно устроить свою жизнь» т.е. жениться, как требует его семейств
- А скажите, почему же вы мне никогда не говорили о женитьбе? Разве вы меня не любили? Почему же вы мне не предложили выйти за вас замуж?
Дюкас взглянул на меня с искренним удивлением:
- Да вы с ума сошли! Разве на таких как вы женщинах женятся? Поклоняться им можно, любить не возбраняется…Но жениться!...
- Я оторопела, как будто получила пощечину:
"Ну а как же мой муж-то на мне женился?
- Ваш муж? Ну так ведь он аристократ! У нас с феодальных времен так и ведется, что вельможи женятся на крестьянках, а принцы на пастушках…мезальянсы для них не существуют. А вот мы – буржуазия, женимся по здравому смыслу!
По случаю свадьбы мы послали ему чайный сервиз из русского фарфора".
ps и фотографии - какие нашла, для полноты впечатления)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
продолжение следует
